戲曲舞臺上演員們穿的各色戲裝大都脫胎自明代衣冠，上期我們對蟒服、官衣、靠、帔、開氅等戲裝與明代服飾進(jìn)行了類比，梳理了二者之間流源和發(fā)展的關(guān)系。本期繼續(xù)通過圖文，詳解戲曲服飾、帽巾與明代衣冠之間的沿襲與演變。
褶
褶有音zhě或xué，念xué時，是戲曲服裝專用名稱，又稱褶子、道袍，是戲曲中通用性最強(qiáng)的便服，帝王將相、貧民百姓、僧道儒神、妖魔鬼怪等都可穿。分男褶子和女褶子兩類。
男褶子
男褶子的樣式為大襟，斜大領(lǐng)(右衽)，身長及足，胯下開衩，闊袖(帶水袖)，服裝式樣源于明代的斜領(lǐng)大袖衫。
斜領(lǐng)大袖衫為中國古代傳統(tǒng)的便服形制，唐宋時期已有。至明代，斜領(lǐng)大袖衫稱為“直身”或者“直裰”，通常的形制為直領(lǐng)、大襟、右衽，小襟用一對系帶、大襟用兩對系帶作為固定，大袖，收口，衣身左右開裾，前襟兩側(cè)各接出一幅內(nèi)擺，打褶后縫于后襟里側(cè)，是當(dāng)時日常生活中所穿的休閑服飾。
戲曲中許仙劇照
明代穿大袖衫的士人
褶是造型簡潔的多功能服裝，男褶既是單獨(dú)外用的便服，又可當(dāng)作蟒、帔等服的襯袍。此外，它也可與箭衣構(gòu)成“套服”，供武生、武丑、武花臉行當(dāng)?shù)娜宋锍ù┗蛐迸瑸槿宋镌煨偷亩鄻踊峁┝擞欣姆b因素。
《連環(huán)套》里武丑朱光祖外穿男褶子內(nèi)穿短打衣
女褶子
女褶子為對襟，小立領(lǐng)，身長略短，僅過膝。是在明代“小立領(lǐng)對襟窄袖襖”基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。
小立領(lǐng)對襟窄袖襖作為婦女內(nèi)用襖很短，系在裙內(nèi)，外罩大袖或窄袖褙子，所露出的僅小立領(lǐng)而已。戲曲對立領(lǐng)襖的寬袖褙子進(jìn)行了改造，融合了二者的特點(diǎn)，將內(nèi)衣外衣“合二為一”，才有了我們在戲曲舞臺上看到的小立領(lǐng)對襟衫，即女式褶。
明代立領(lǐng)對襟襖（上）與寬袖褙子（下）
戲曲女褶子
女褶子分“大襟”、“對襟”兩種。大襟多為素花，老年婦女所穿用；對襟多繡鮮艷的角花，是小姐的便服 ；高領(lǐng)青素褶子，又叫“青衣”，為貧苦婦人所穿。
箭衣
戲曲中的箭衣，有說從明朝箭衣發(fā)展而來，有說源于清代的四開衩蟒袍，行褂（清代禮服）。
箭衣在明朝也叫作“箭袖”，是射箭所穿的一種緊袖服裝。袖端上半長可覆手，下半特短，便于射箭。明葉紹袁《痛史·啟禎記聞錄》：“撫按有司申飭，衣帽有不能備營帽箭衣者，許令黑帽綴以紅纓，常服改為箭袖。”箭衣雖明代已有，但是人們穿著不多，主要限于騎射等。
清代吸納了明朝的冠服制度。早期因極力主張“不廢騎射”，因此將箭袖用于禮服，而馬蹄袖則是在明代箭袖基礎(chǔ)上發(fā)展而來。成了清代男服的典型制式。
（清）四開叉蟒袍
戲曲中的箭衣，圓領(lǐng)、大襟、窄袖（袖口為馬蹄形），束腰、衣長達(dá)腳面，除左右跨下開衩，前后身亦有高開衩，具有便于騎射的特點(diǎn)。
《四郎探母》楊延輝穿箭衣
戲曲中的箭衣是男性角色們騎馬趕路、打獵、辦案，還有武將被俘去掉長靠后穿的一種服裝，應(yīng)用范圍很廣。上自皇帝、高級將領(lǐng)，下至一般武士、綠林人物皆可穿用。
方巾
戲曲舞臺上的方巾源于明代的四方平定巾。四方平定巾是明初頒行的一種方形軟帽，為職官、儒士所戴的便帽。帽以黑色紗羅制成，可以折疊，呈倒梯形造型，展開時四角皆方，也稱“方巾”或“四角方巾”。
明朝初年，做這種帽子的人，為了歌頌皇帝平定四方的功勛，所以將其命名為“四方平定巾”，四方平定巾初興時，高矮大小適中，其后在不斷變化，到明末則變得十分高大，故民間常用“頭頂一個書櫥”來形容。
明代方巾款式
在戲曲舞臺上一般家境不太富裕的書生、秀才戴的黑色方形帽子叫方巾。如《金玉奴》中的莫稽和如《彩樓記》中的呂蒙正等。
（明）四方平定巾
呂蒙正（任哲中飾）所戴方巾
飄巾
戲曲中的飄巾則發(fā)端于明代流行的飄飄巾。飄飄巾，又稱飄巾、飄搖巾、 逍遙巾，巾的頂部、前后皆制成斜坡狀，各綴一大小相等的方形片，質(zhì)地輕軟，巾后還垂有飄帶一對，人物行動或有風(fēng)吹來時，巾片與飄帶可以飄動，故名“飄飄巾”。因具有儒雅風(fēng)度，明末時流行，士大夫子弟等都愛戴。
（明）飄飄巾
由于飄巾前后兩片相接，側(cè)看似橋梁，所以后來在戲曲行頭里稱為“橋梁巾”，緞制面，彩繡花卉圖案，后面垂兩根飄帶，多為書生所用，又因演《玉簪記》時為潘必正所戴，也叫做“必正巾”。
《玉簪記》劇照與戲曲中的橋梁巾
戲曲的帽巾經(jīng)過改良，無論在色彩和形態(tài)上都有著極強(qiáng)的觀賞性，以電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》為例，周星馳在這部電影中，就戴有多款戲曲帽巾，您可熟悉？
電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》劇照
戲曲服飾選擇以明代服飾為藍(lán)本有很多原因：一是當(dāng)時在清朝統(tǒng)治下的民眾主要以漢族為主體， 因此在形成的過程中須充分考慮漢族民眾的審美需求；二是明代服飾注重等級化，加之明中葉隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，服飾色彩艷麗、多姿多彩，符合戲曲舞臺的需求；三是過去的戲曲演出劇目主要以歷史題材為主，故事涉及到各朝各代，為了節(jié)省開支，演出者不得不以一套通用的服裝進(jìn)行演出，這也是戲曲服飾程式化規(guī)范的由來。
戲曲服飾程式化為戲曲藝術(shù)增添了一份韻味。但是現(xiàn)在很多大的戲曲院團(tuán)，經(jīng)常在新編戲的服飾中進(jìn)行“量身定制”，花費(fèi)大量金錢制作一套“更加符合劇種人物”的戲裝，戲演完之后，其他劇目無法使用，便束之高閣，造成了極大的浪費(fèi)。戲曲服飾應(yīng)該根據(jù)時代發(fā)展而變化，但能否在遵循程式化的基礎(chǔ)上，在開源節(jié)流的指導(dǎo)下進(jìn)行合理的改進(jìn)呢？
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