冬練三九，夏練三伏，戲曲人的夏天，從來都是在汗水里浸泡著的。舊時劇院戲臺條件簡陋，對戲曲人尤其是考驗。練功還算好，只需便裝即可，而真正登場時，層層疊疊的戲服、厚重繁復(fù)的妝面，無一不是負(fù)累。可能對于普通人來說，在悶熱的暑天，光是“扮上”就耗盡“洪荒之力”，更不消說再調(diào)動全身的精氣神，唱、念、坐、打全情投入地演一場。戲曲名票何時希先生曾經(jīng)在他的《梨園舊聞》中就提到了“馭汗術(shù)”的問題。
《梨園舊聞》
作者：何時希
化妝后的演員在臺上演出，如果頭面大汗淋漓，把粉彩沖成花雞蛋兒，應(yīng)該說是絕對不允許的。這種汗俗稱“急汗”、“極汗”、“虛汗”、“慌汗”，是臺上所大忌，同時也證明演員對這臺戲沒下過苦工，所以心慌意亂而致汗腺失控。說也怪，這種汗是一發(fā)不可遏制的，自我感覺臉上在淌汗了，則其心愈慌亂或者焦急。心愈慌則汗愈多，止汗這個功能，似乎不以人的意志所決定。只有先把心情鎮(zhèn)定下來，也要歷相當(dāng)時間才能汗止。
我說自己一個笑話，《黃鶴樓》已演過不記多少回了，應(yīng)當(dāng)說心中有數(shù)，決不至于會慌亂汗出。但有一次是堂會戲，演至與趙云吵架后，生氣坐在上臺口，臺下圍著一群小孩，指指點點說：“出汗了，汗流到鼻子了，流到嘴角了，流到下巴了。”我心煩不可自制，似乎全身的汗都涌向頭面。隨后把心浮氣躁抑制下去，注意到劉備在兩面作揖，趙云捋拳欲擊，劉備阻止而起唱，自己才覺到是演周瑜（不是演“汗出”），則臺下孩兒們的議論，充耳不聞，這就所謂“進(jìn)入角色”了。
以此次狼狽為訓(xùn)，以后在臺上聚精會神，“一臺無二戲”，只顧同臺人的情況，不看也不聽臺下之事，也漸漸達(dá)到夏天在臺上也不出汗的境地，反而怕在后臺接觸其他事物時，又要汗出。嘗把此事告于姜妙香先生，他說原先夏天扮戲也沒有風(fēng)扇設(shè)備，面上汗不干，抹粉、涂脂、畫眉都很困難，他的訣竅是背臺詞、想場子身段，把自己置身于戲中，忘形于戲外，可以使汗、我兩忘，把這無汗的扮相一直帶到臺上；如果臺上不出岔子，這個汗是可以帶回后臺卸妝時而大出的。
姜又說了梅先生的故事：梅到后臺，常會有人來訪，使他分心而不能定神扮戲，好在他的輔佐人員有辦法，常會用“臺上到什么戲了”，“什么角色上了”，“演到什么地方了”，以及“還有半小時、三刻鐘了”等等來催客，使其知趣而退。也有一次是盛夏赴晚筵，又有客人送到后臺，也有女賓來看他扮戲，他一顧慮女客不走，如何換行頭的問題，真是汗如水澆，自己控制不住了。他的伙計就用以上各種話使客人散去，這是梅先生畢生僅有的一回大汗。姜先生又說，梅真是好角兒的份，汗總是聽他指揮的，即使一出頭本《虹霓關(guān)》，兩人鬧了半天“槍架子”，梅面上還是無汗，二本卸靠改丫環(huán)，身上服飾輕松多了，他在后臺聽聽東方氏唱西皮慢板，悠然自得，也不出汗，只有在卸妝時，他心神一放松，這個汗一發(fā)不可收拾，甚至連水衣也脫不下來。敢情汗這個東西也是欺人（功夫不深和心浮氣躁的人）和捧好角兒的。
另外有一種不能避免出汗的事，那是臺上自己或?qū)Ψ匠隽隋e，所謂“捏一把冷汗”，則定神下來，錯誤改正了，汗即可自止的。這種汗我也出過幾回，例如《穆天王》當(dāng)宗保聽木瓜說“姑奶奶把宋營那員大將挑下馬”來后，木瓜帶馬，小生上馬，場面應(yīng)打[掃頭]下場，不想打鼓佬走神，開了[快紐絲]，無可奈何，幫助他圓個場，胡編唱了三句快散板，仍歸[掃頭]下場，場上沒有露出破綻，可是不免一身冷汗了。又一次陪桐珊唱《能仁寺》，當(dāng)安公子被十三妹解救，兩手按地不能起時，我把“兩腿疼痛”的詞忘了，桐珊怕我想起又念，沒有接念“這么大個子，難道要我……”，愣了一會兒，知我真忘詞了才接念，我們都出了汗了。
總之，一個有素養(yǎng)、有根底、有經(jīng)驗的演員，是不應(yīng)在臺上淌汗的，梅先生拍電影，在熾熱的燈光下還不出汗呢。前些日子，在電視里見到一位故友的后代，業(yè)已成名了，演《群英會》舞劍初起，近鏡頭特寫中，已經(jīng)汗流滿面了。我想告訴他，快些痛下功夫，到臺上要進(jìn)入角色，聚精會神，不要心浮氣躁。但苦于無法傳遞這番建議。
《失子驚瘋》 尚小云飾胡氏、尚長麟飾壽春
不僅是梅先生，尚長春在《尚小云與榮春社》（《京劇談往錄續(xù)編》第9頁）一文中也提到了尚小云先生夏天演出的情況：夏天演出，無論多熱，他（尚小云）只是前后胸、腋下的衣服有些濕，臉上沒汗。等到完了戲，卸了裝，這一身汗才“嘩”地下來。我看這是種功夫。他的汗都含在體內(nèi)，什么時候松弛了，才讓它排出體外，否則，舞臺形象能好看嗎？
說到底，戲曲舞臺上的“馭汗術(shù)”需要的是凝神入戲。既然“人在戲中”，夏天什么的大概也是不存在了吧。
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