發(fā)聲 ：首先要求氣息暢通，聲音渾厚明亮。反之氣息不暢,易成浮薄暗澀。發(fā)聲如僅靠聲帶用力,不僅音量較小，而且易致疲勞損壞。所以發(fā)聲必須取得口腔、鼻腔、胸腔和顱腔的共鳴，才能加強音量。如遇到歸鼻音的字，往往強調鼻腔共鳴；遇到“衣齊轍”字，則多用腦后音，實際是顱腔共鳴。昆曲、京劇中的旦角用假嗓，又稱小嗓、陰調;其余腳色用真嗓,又稱大嗓、陽調。唯有小生一腳則真假嗓參用。但在真假嗓之間，必須有個過渡，才能換轉自如，不顯痕跡。這個過渡，昆曲稱為小陽調。此外京劇的老生有一種嘎調，又稱邊音，實際上也是假嗓。嘎調多數用于陰平聲字；如果是其他三聲字，必須在字后墊一個陰平聲“哇”字音，才能用嘎調。
為了突出人物性格特點，有時需要運用一些特殊的唱法。例如京劇的凈腳有時用一種“炸音”，一般用于表現勇猛、粗獷的人物性格而作的特殊音色變化。程硯秋結合本身嗓音條件，用一種凄厲委婉的特殊音色，表現旦腳悲劇人物的性格，非常恰當。
吐字 ：戲曲演唱歷來強調字正才能腔圓。要吐字準確，必須注意漢字的四聲陰陽、分辨字音的清濁、尖團、五音四呼，講究出字、歸韻、收聲(字頭、字腹、字尾)等。這些既是讀字時應掌握的要點，也是演唱時必須遵循的法則，如果違反了，吐字就不準確，不清楚，造成“倒字”、“飄音”等弊病。
演唱中，為了把字念準，關系到許多技巧。它們是：①昆曲唱上聲字，要用“亾腔”、“嚯腔”；唱去聲字，要用“豁腔”。這些“亾”、“嚯”、“豁”諸腔都應虛唱，忌用拙勁。唱陽平聲濁音字，要用“陰出陽收”的方法，即字頭出口略往上揭，然后迅即轉入陽聲。②“開、齊、合、撮”四呼，是指口腔形態(tài)；“喉、舌、齒、牙、唇”五音，是指發(fā)音部位。演唱時如果口形錯誤，或部位不準，都會使字音走樣。③出字是指聲母唱法；歸韻是指韻母唱法。聲母念得不好，在于吐字沒有口勁。韻母是否念好，在于收尾正確與否。讀字時，聲母和韻母相切成字，名為反切。明沈寵綏《度曲須知》說，唱曲用兩音相切不及三音相切。
所謂兩音，指聲母和韻母，所謂三音,是在聲母和韻母之外，加一尾音,如“蕭”字，在唱時除以西、奧兩音相切外，還要以烏音收尾，這樣才構成一個完整的“蕭”字。否則出口為蕭，收音時就不是蕭了。三音包括字頭、字腹、字尾三個部分（直出無收的字除外）。這一理論對戲曲演唱來說非常重要。如果沒有尾音,字音失去最后歸宿,就成為“飄音”。但頭、腹、尾三音，唱時既要交代清楚，又須渾然一體，如果割裂，則是大病。
