“中國戲曲，特別是戲曲現代戲創作，關鍵是要對作品的現代性表達進行深刻開掘?！?
“如何處理好繼承與發展的問題，是中國戲曲舞臺創作的重大課題。”
……
由中國戲曲導演學會、中國戲曲學院聯合主辦，中國戲曲學院導演系承辦的“第十三屆中國藝術節戲曲精品創作”學術論壇日前線上召開。來自全國各地的20余名專家學者圍繞第十三屆中國藝術節戲曲精品創作進行主旨發言。
“詩化的表達”尤其重要
新世紀以來，中國戲曲舞臺創新進一步拓展，老一輩導演謝平安、余笑予、石玉昆、楊小青等在傳統技法與現代生活的創造性轉化與創新性發展方面成果卓越，如京劇《華子良》的“挑擔戲”、漢劇《彈吉他的姑娘》的“電話舞動”、京劇《駱駝祥子》的“祥子拉車”、越劇《陸游與唐琬》的“詩人處理”。中國戲曲學院近些年創辦的“戲曲新程式創作”系列活動，也是非常有益的實踐探索。
京劇《華子良》
在創新方面，上海京劇院一級導演、中國戲曲導演學會理事王青認為，“詩化的表達”尤其重要。王青在長期實踐中感受到，“詩化的表達”是中國藝術的寫意精神，是中國人獨有的一種藝術創造性思維觀念和思想，它不僅僅是簡單的造型觀，或者是造型意識，而是思維方式、美學品位與表現方式的統一?！八侵袊囆g創作特有的世界觀與方法論，依托中國寫意文化、寫意哲學與寫意美學的基礎，在當代戲曲創作中，強調‘詩化的表達’就是強化戲曲現代戲舞臺美術、舞臺藝術所具有中國藝術精神的獨特性，凸現中國美學特征和東方藝術的表征?！蓖跚嗾f，中國評劇院創排的評劇《蒲柳人家》，便運用了劇場詩意的視覺語言，創造了具有濃郁民俗風情的大運河人文生活畫卷，盡情地表現出中華民族的自由豪邁及中華兒女助人為樂、敢于出手的英雄精神。
越劇《陸游與唐琬》
上海戲劇學院導演系教授盧昂以“當代戲曲導演創作的思考與探究”為題表達了自己在“當代中國戲曲面臨的問題和挑戰”“當代中國戲曲的現代化轉型與發展”“當代中國戲曲舞臺表現的創新與拓展”等方面的思考。在盧昂看來，當代中國戲曲存在的較為普遍的問題是：脫離時代，以慣性的思維與手法“復制”作品，主要體現為“新題材，舊觀念”，“有些作品習慣性地貼標簽，概念化、英?；乇憩F人物，在立意開掘方面沒有對具體環境、具體人物深入骨髓、細致入微地研磨與把握，沒有把獨特個性、復雜人性的生命開掘離析出來、摸索清楚，更不能讓人深思、發人深省，這樣就失去了現代性的品格”。
戲曲導演應該要求自己是一個思想家
中國戲曲學院副院長、中國戲曲導演學會會長冉常建以“時代呼喚戲曲導演藝術的多樣化發展”為題，從劇目題材、演出樣式、藝術手法、表現形式等方面談論了對多樣化的認識。他表示，時代的發展需要舞臺藝術走向新的綜合，應當在堅守戲曲本體美學魅力的基礎上，不斷推動戲曲表導演藝術的觀念創新、方法創新、形式創新，“通過順敘、倒敘、插敘等敘述方式展現故事情節，也是演出樣式的一種表現。越劇《楓葉如花》通過倒敘手法，在夾敘夾議中將現實與過去組接在一起，說到哪里，就即時閃現到哪里；黃梅戲《不朽的驕楊》用倒敘的手法將3個年代的楊開慧形象濃縮展現在舞臺上；采茶戲《新劉三姐》在演出樣式上運用采桑舞、斗笠舞、耍手絹、唱山歌等民俗化的歌舞體現舞臺形象的民族色彩?！比匠＝ㄕJ為，如何在強化戲曲演出樣式多樣性的情況下保持戲曲劇種的風貌韻味，也是一個需要長期探索的課題。
越劇《楓葉如花》
“在戲曲創作中，一個突出的問題就是戲曲固有的藝術表現方式與日新月異的現代生活的差異之間如何做到平衡。”中國戲曲學院導演系主任、表演系主任王紹軍說，中國戲曲的程式化表演形式是在農耕社會幾千年亙古不變的生活環境和物質條件下發展演變而成的，而工業革命，徹底顛覆了人類數千年來的生活狀態。從工業革命到機械化時代再到數字化時代，在智能化時代方興未艾之際，“元宇宙”時代又悄然而至，傳統戲曲如何因應時代需求，反映現代生活，這其中，演劇樣式的創造性轉化和創新性發展至關重要。
黃梅戲《不朽的驕楊》
作為一名導演的實踐者，上海戲曲學院教授、博士生導師熊源偉長期在教學一線工作。他認為，目前戲曲方面有很多零星的突破，但沒有整體性的突破?！皢栴}出在哪里？我覺得出在我們導演自身。導演的自我修養應該提到日程上來。”熊源偉認為，戲曲導演應該要求自己是一個思想家，要求自己是一個哲學家，當然“家”是有引號的，“我們對人類的生命形態、生存狀況，要做深度思考，這就要求我們導演具備這樣的素質”。
上海戲劇學院原副院長、一級導演郭宇認為，當代戲曲人應當把握戲曲創作機遇，直面挑戰。加強傳統戲與傳統經典題材現代化的創造性轉化與創新性發展，探索戲曲藝術的新模式。在“十三藝節”上，郭宇也看到了幾出令他印象深刻的戲，“《趙氏孤兒》加了很多新的創造性情節和內容，從形式到內容上都創造了一個戲曲的全新樣貌；盧昂的《小鎮》非常有特點，這些戲都沒有丟掉本劇種的原貌，同時又作了深刻的創新?！?
淮劇《小鎮》
中國戲曲學院黨委副書記、院長尹曉東表示，中國藝術節作為國家級的藝術節，始終遵循“藝術的盛會，人民的節日”的宗旨，既體現了藝術性，也彰顯了人民性。本次學術論壇圍繞新時代戲曲事業發展和中國藝術節戲曲創作取得的新成果展開研討，展望戲曲藝術創作的前景，對推動戲曲事業的繁榮發展有特殊的意義。
